ה*טווח* הדינאמי אולי משתפר.
אבל הרגשה של יותר דינאמיות תקבל מGAIN גבוה.
-> היה לי את הקטע עם הDAC של WEISS - הגיע בDEFAULT עם GAIN מאד גבוה.
הכל נשמע פנטסטי במוזיקה סלחנית - דינאמיות מטורפת, כמובן שעם מוזיקה שהייתה דינאמית באמת - ניכנס ל CLIPPING...

ליאור.

אלון, תודה.
מנגנון שינוי הגיין הפנימי משפיע על המכשיר כולו ולא על ערוץ בודד (עד כמה ששמתי לב)
מה שכן בחיבור המקור ב XLR אליו מתקבלת תוספת של כמה DB כמובן.. אבל זה לא קשור.

ברקצ - תודה..
האמתי, שמאד רציתי לבחון את הקדם גם עם פוואר שלא שלי ואכן חשבתי על SS כדי לקבל רפרנס והשוואה נכונה.
אך לצערי (הרב) לערן לא היו המונובלוקים של החברה כרגע במלאי (הוא מכר את הזוג האחרון לא מכבר)
ולא ממש מצאנו פוואר SS בהתראה, שגם יתאים וגם נוכל לקבל עבור הסקירה הזו..
פעם אחרת.

לגבי השילוב.. זהו לדעתי שילוב מדהים, בהינתן שהמגברים באמת שולטים ברמקול.
ברב המקרים (כפי שאלון ציין קודם) השילוב הוא הפוך בגין פרקטיות.
יותר קל להביא פוואר SS חזק וטוב בלא הרבה כסף ולשדך לו קדם שפופרתי טוב שייתן את הפיינאל טאצ'.
בדרך כלל השילוב הזה מתאים ליותר משתמשים וליותר סטאפים.

השילוב שאני הבאתי בסקירה, קשה הרבה יותר, גם מבחינת התאמה.. (בלי שום קשר למגברים שלי שקשים במיוחד מסיבות כאלו ואחרות)
וגם מבחינה כספית בדרך כלל.

ממ חשבתי קצת על האגב שלך וקצת קשה לי להצביע על המיקום המסויים בסקירה שבגללו העלתה את זה.

אם הכוונה למנגנון הGAIN הפנימי.. אז לא בדיוק אמרתי גם איפה שמתי אותו כדי שיתאים.. רק רמזתי שהמגברים שלי קשים, כך שאולי הנחת שהוא היה על GAIN גבוה.
בפועל הוא היה על אחת מתחת הTOP שהיה אפשרי = פחות מ 20DB
שד"א הקדם השפופרתי הפרטי שלי שקשור לסט המקורי עומד על 24DB ..

אם הכוונה היא להחלפת החיווט בין XLR לסינגל ובכך הירידה בDB המופק באוברול..
פה דווקא ירדה הדינאמיות בגלל שהמאוזן מעביר שקט ויכולת אחרת לגמרי ששונה מסינגל, למרות שב DB נמוך יותר יש טווח דינאמי גבוה יותר "על הנייר".

דרך אגב זה משתנה די בעייתי כי החישובים רבים מכל עבר..
זה עניין של רצפת רעש, מול התאמה חשמלית עם שאר הציוד בסיגנל ועוד כמובן.

בכל מקרה, ליאור ציין זאת גם כן.
ההרגשה של ציוד חזק יותר תמיד תהיה "דינאמית" יותר, למרות שאני לא לוקח את זה כמובן מאליו, או ככלל אצבע.
ממש לא.! (זה גם לא נכון תמיד)

הערת אגב, בדרך כלל בבחירת ראש לפטיפון ב MC החתירה היא לאאוטפוט נמוך ככל הניתן בגלל הטווח הדינאמי המשופר.

אביעד,

סקירה יפה מאוד. קבל ח"ח

ולגבי ה-Gain,
גם אני הייתי בטוח פעם ש-Gain כמה שיותר גבוה יותר טוב.
עבר לי.

במוזיקה קאמרית וא-קאפלה זה נשמע אחלה. במוזיקה סימפונית כבר פחות.
אבל... תנסו לשים אלבום פופ או רוק שיצא בשנים האחרונות, או אלבום רוק כלשהו שעבר Remastered
(ובתוך כך גם העלו לו יופי את הווליום) במערכת עם Gain גבוה ותקבלו קקפוניה מוחלטת.

הבעיה עם הגיין היא שיש הקלטות עם גיין נמוך, ויש כאלו עם גיין גבוה מאוד...
בד"כ הגיין צריך להתאים כך שהטווח הדינאמי הוא המכסימלי, אובר גיין יגרום לoverload בווליום גבוה, אבל לעיתים ישמע טוב יותר בווליום נמוך
BooBoo- אם אתה זוכר, גם אצליך תמיד המלצתי לך להוריד את הגיין קצת כי לאוזני הטונאליות היתה טובה יותר כך- וזה מה שקובע!
למרות שכביכול נעלם חלק מהפאנצ' זו אשליה, כי למעשה בגיין נמוך יותר צריך להרים יותר ווליום ואז הכל יותר הומוגני וטבעי ופחות תוקפני.

ערן,

אני מסכים איתך אבל לא לגמרי.

הורדה מלאכותית של ה-Gain לדעתי קוטמת את "השפיצים" של טווח התדרים של האלבום המנוגן,
וכך הכל נשמע באמת יותר רגוע ופחות תוקפני.
הבעיה היא שיש אלבומים (לא המונים) שאמורים להישמע פחות רגוע ויותר תוקפני, ואז הורדת ה-Gain
פוגמת משמעותית בהנאה מהאלבום.

יתרה מזאת, לדעתי, הורדת מלאכותית של ה-Gain לא תגרום למוזיקה שהיא מטבעה מאוד לא תוקפנית (כמו קלאסית קאמרית לדוגמה) להישמע פחות "תוקפנית", אלא "חסרת חיים".

האם זאת "הורדת ה-Gain" או אי-עליית ה-Gain?

הורדה מכוונת.

חשבתי שפשוט מוותרים על עוד דרגת הגברה ביציאה..

ד"א - לדעתי, הGAIN הוא ה"סינרגיה" שתמיד מייחסים למערכות\חלקים שמתאימים או לא מתאימים ביניהם.
אני משתדל (בתור פרמטר) שיהיה GAIN מתכוון לכל חלק שאני קונה (שזה אפשרי בו) - זה הוכיח את עצמו בגדול.
לטעמי הייתי מקבל תוצאה הרבה פחות טובה אם לא הייתה לי אפשרות כזאת גם בDAC וגם בPRE.
-> רק כיוונון עדין של 2 הGAIN-ים (יציאה של DAC וכניסה של PRE) הוליד תוצאה מספיק דינאמית שלא מחבלת בצלילות הסאונד בDB גבוה.
עדיף לטעמי לקנות מכשירים עם GAIN מתכוונן מאשר לקנות ולהחליף מכשירים עם GAIN קבוע שאינם מתאימים זה לזה...

ליאור.